评海上钢琴师镜头运用

1、海上钢琴师的镜头

(1)、但我们还是会原谅，就像原谅每一次懦弱的自己。

(2)、对一个孩子的世界，最痛苦的也许就是孤独和突然的长大，就在最后一个疼爱他的人老丹尼离世的那天。

(3)、1900与麦克斯的第一次相见，坐在钢琴架上随着音乐满世界转圈的场景，美丽的不真实。这个世界，并不是只有爱情才可以用美好来形容。友情，爱情，亲情，从来都是一条线上，没有高低。

(4)、解析：图像是客观对象的一种相似性的、生动性的描述或写真，是人类社会活动中最常用的信息载体。或者说图像是客观对象的一种表示，它包含了被描述对象的有关信息。它是人们最主要的信息源。据统计，一个人获取的信息大约有75%来自视觉。

(5)、《死亡诗社》是由彼得·威尔执导，罗宾·威廉姆斯、伊桑·霍克、罗伯特·肖恩·莱纳德领衔主演的一部励志电影。该片讲述的是一个有思想的老师和一群希望突破的学生之间的故事。

(6)、请解答何为“类型电影”，并根据自己所看过的影片进行举例说明

(7)、1900把自己禁锢于自己的音乐中，也同时把自己禁锢于自己的世界里——他的全部世界就是他所生活着的Virginian号豪华邮轮。

(8)、抛开这些功成名就之外的，我由衷的感谢这些将戏剧作为艺术的呈现者。

(9)、这是一部耐人寻味的电影，它为人生表现的内容很多，仁者见仁智者见智，我想每一个看这部电影的人都会有特别的感受。从这部影片中我也觉得，每一个人无论他结婚与否，有无亲人，有无爱人，有无朋友，自己的家肯定是要有一个的，不为别的，只为来安放人的孤独、自由、不羁。

(10)、《外星人ET》《贫民的百万富翁》《阿甘正传》《雨中曲》《美人鱼》《当幸福来敲门》

(11)、电影是用来讲故事的，好电影故事本身的价值就可能远高于从中理性地提炼出的人生道理。道理是教条性的、故事是感性的，感性的故事蕴藏的力量是感觉得到却不一定讲得出的。且不说《海上钢琴师》所折射出的人生哲理，单从它精彩的故事就可以给予人坚定的力量。

(12)、在存在主义者看来，人生活在一个与自己对立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不确定的。绝对自由的人也是烦恼和无所依靠的孤独者。人虽然有选择的自由，但他面对的未来的生活却是混沌而没有目标的。他只是盲目地走向未来，他只知道人生的真实的终结就是死亡。死亡作为人生的最后归宿，对于个人的存在具有非常重要的意义。所以存在主义者都是悲观者，在他们眼里，人生是一场悲剧。

(13)、影片《至暗时刻》叙事角度独特，把大历史聚焦到微观个人的视角叙事，将传记主人公的优缺点透过细节立体呈现，虚构“普通”人物带领观众进入历史，将滑稽的生活场景和严肃的政治场面穿插表现，活跃影片基调，正是其叙事策略的成功之道。

(14)、解析：三点布光，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与轮廓光。

(15)、但是，1900自由的人生无非又是悲剧的。显然，他对于人生的这种精神追求与人的社会性存在方式是相悖的。人首先作为自然存在，需要受到自然条件的种种限制;其次作为社会存在，又要受到社会关系的种种制约。来自自然(生与死)、社会(命与时)、自我(情与欲)的种种束缚决定了人类不可能在现实世界中享有精神自由这样一种绝对的、彻底的自由，人类需要在精神自由与社会制约间寻求一种平衡。

(16)、作为弃婴，1900生于船上，也死于船上。他是一个“从来没有存在过”的人。第一次放弃下船，他放弃了财富和名气。第二次放弃下船，他放弃了生命。人们把音乐当成一种比赛，他不在意虚名和输赢。

(17)、主演：罗伯托·贝尼尼尼可莱塔·布拉斯基乔治·坎塔里尼

(18)、我犹记得那年深夜，趴在茶几上，反复回放1900留给他朋友的最后话语，然后一字一句地用黑笔摘抄在白纸上。

(19)、《海上钢琴师》电影影评及优秀观后感相关文章：

(20)、导演:姜文编剧:朱苏进述平姜文郭俊立危笑李不空马识途主演:姜文葛优周润发刘嘉玲陈坤类型:剧情喜剧动作西部制片国家/地区:中国大陆/中国香港语言:汉语普通话/四川话/山西话上映日期:2010-12-16(中国大陆)片长:132分钟

2、海上钢琴师评价角度

(1)、舟舟身边也不缺少朋友，有话剧团团长待他如儿子般亲切而耐心教他朗诵，有乐团指挥耐心的传授指挥的经验，有好友刁岩为他能够登台而奔波。这些人为舟舟日后的生活打下了基础，而他们也是被舟舟的善良简单和纯粹所吸引。舟舟虽傻可从不会给别人增添负担，他有着自己的节操，例如：旁白说道“老资格的舟舟也不白吃，他的存在本来就是一种和谐”“舟舟没有文化，但有一定修养，虽然他是一个对自己的行为不用负法律责任的人，但他从来不做损害他人的事，并有一定的自我约束能力。”父母也让舟舟学会自力更生，不愿他给别人给社会增加负担，父母的思想在舟舟身上得到了延续，因为父母希望舟舟以后能生活的有尊严而不是接受着别人的施舍与怜悯，在片中舟舟难得的回家吃饭，旁白道：“谁家的孩子谁心疼，舟舟不怎么在家吃，因此特意做了些好吃的。”从中我们能了解得到作为父母能看道每天舟舟在外面所受到的歧视和嘲讽，所以要求舟舟去路边的打气摊子实习，因为生活的需要最真实。

(2)、如何看待全球疯抢中国呼吸机，而欧美却限制中国购买呼吸机元件？

(3)、1900的存在很特别么?未必，他的生命因为没有踏足过真实世界而显得尤为纯净和清澈，甚至纯净和清澈得不能够生活在这个真实的现实世界里。最适宜他生活的地方，是Virginian，一个漂浮在海上的乌托邦，一个能够让1900这样纯粹且单纯的音乐圣徒栖息的地方。他不能，也不应该走进我们的世界，我们的世界对于1900而言，太肮脏，太复杂了。

(4)、“斗琴”这一段算是这部影片的一个小高潮，“斗琴”分为三个回合，第一回合1900用高雅的圣诞乐曲回敬杰里低俗的床第之乐，表面看来不可理喻，实则在心理上已占了上峰，面对如此重量级的挑战，1900表现出的平和、轻松，让我们看到了1900对这场声誉之战争的无所谓。第二回合中，1900全然忘记了比赛，只为杰里的美妙音乐而流泪，并且因为感动而把杰里的音乐原版弹出。第三回合，1900动了真格儿，显露出自己的真实水平，弹奏出的曲子有如整个自然界的山川河流飞禽走兽齐鸣，狂奔而至，轰然作响，仿佛有十几双手同时摸过琴弦，人与音乐达到了完美融合。当然，在这里，杰里的演奏钢琴技巧不可谓不纯熟，但是他输了就在于他音乐附加了太多的物欲：金钱、权利、名望等，徒留下形式上的自由。

(5)、不管命运如何对待你，我们都应该用一颗善良的心去拥抱整个世界。

(6)、这个世界能限制一个人，其实是因为你的意志软弱。真正的冠军可以完成一般人看来根本不可能的任务。

(7)、命运的错综复杂，再一次将1900推向泥潭。因为一场突如其来的意外，丹尼离开了人世。

(8)、这部影片堪称是艺术创作者的终极浪漫，每一帧画面都是艺术。全片音乐和故事内核完美结合，极富浪漫主义色彩。其中最精彩的是斗琴片段，全程高能。当1900弹奏着激昂的曲子，突然在玻璃窗上看见女孩的面容时，连曲子都不知不觉变得温柔的一幕令人心悸。

(9)、我犹记得那年深夜，趴在茶几上，反复回放1900留给他朋友的最后话语，然后一字一句地用黑笔摘抄在白纸上。

(10)、而影片另一个不得不说到的细节，一般的回忆录式的影片在回忆部分总会制作成比较灰暗的色调，而在《海上钢琴师》里则完全颠覆了这个传统——我们所看到的Max的叙事时间里，影片呈现出一种阴暗的效果，仿佛是Max所生活着的战时乱世所带给Max以及和Max生活在共同的时代背景下的那些芸芸众生的心理——阴冷、悲伤、困苦、颓废。而当Max开始回忆过去和1900在维吉尼亚号上的生活时，影片的色调转为鲜艳而明快的亮色。可是我们不难发现，从1900第一次也是此生可能仅有的一次邂逅爱情——无望无果的爱情起，原本海面的晴澈和湛蓝被一种潮湿且伤感的连绵不绝的阴雨所替代了。那个姑娘出现的时候，舷窗外是霍然腾起迷雾的大海。而后，在Virginian的甲板上，大雨滂沱中，1900讷讷的看着那个被一袭黑衣和一把黑伞笼罩着的姑娘，张开嘴，妄图说些什么，继而却有无奈的闭上了嘴巴——用言谈与人沟通，始终不如用音乐来得更流畅。即使雨停了，天气却依然继续阴森着，于是1900只得和那个不知名的姑娘在一偏阴霾和涌动的人流中道别。

(11)、请你从一下八部电影中任选一部来对影片的声音进行分析，进行声音分析。《机动战士高达NT》《“大”人物》《精灵小王子》《银河补习班》《猪八戒传说》《宝莱坞机器人0：重生归来》《密林诡影》《夜半歌声》

(12)、直到有一天，他忽然发觉自己似乎一直在被人跟踪，无论他走到哪里，干什么事情。这种感觉愈来愈强烈。楚门决定不惜一切代价逃离这个他生活了30多年的地方，去寻找他的初恋女友。

(13)、《寄生虫》|《少年派的奇幻漂流》| 《十二怒汉》

(14)、该片讲述的是一个被命名为“1900”的弃婴在一艘远洋客轮上与钢琴结缘，成为钢琴大师的传奇故事。

(15)、如果说财富和荣誉等外在力量对1900的冲击力不大的话，那么，无论谁都回避不了对爱情的渴望。为心爱的姑娘下船，这是他唯一一次付诸于行动的事件。

(16)、唐雪莉即将开始为期八个星期的南下巡回演出，可是，那个时候南方对黑人的歧视非常的严重，于是托尼便成为了唐雪莉的司机兼保镖。一路上，两人迥异的性格使得他们之间产生了很多的矛盾，与此同时，唐雪莉在南方所遭受的种种不公平的对待也让托尼对种族歧视感到深恶痛绝。

(17)、目前为止对于这部电影的点评，我还没有找到比较好的形容我内心的那种感受，因为我真的无法用文字表达我看完之后复杂的感觉：开始的时候感觉充满可惜。这么伟大的天才(因为出生在1900年，所以名字叫1900)，如果把他的音乐带到世间或者让他的音乐才华得以传承，那将是人类的一大笔精神财富。可是他却偏偏选择了与大船一起消失，因为他对外面的世界是茫然的，是无助的，他无法在高楼林立、车水马龙的城市找到自己的归属感和安全感，所以他最后选择与大船一起离开这个世界。

(18)、求诸于内者，却在不经意间活成了所有人眼中的风景，活成了所有人心中的神话。

(19)、《海上钢琴师》是一部情节如同碧海潮生，高潮一浪接着一浪的优秀剧作。

(20)、影片介绍：“男主角1900(人名)的整个人生都已经是一场悲剧了。他是一个被人遗弃在蒸气船上的孤儿，被船上一位好心的烧炉工收养，然而好人不得好报，烧炉工在一次意外中死亡，只有几岁大的1900又再度成为了孤儿。过人的天赋使他无师自通成了一名钢琴大师，但宿命也令他天然地对红尘俗世深怀戒意，他从不敢离船上岸去，只因纽约无际的高楼和川流不息的人群令他没有安全感。纵使后来遇上了一位一见钟情的少女，他思量再三后，还是放弃了上岸寻找初恋情人的冲动。他永远地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他废船将要被炸毁，他也不愿离开，于是从出生开始就没有离开过维吉尼亚号的1900殉船于海底。”

3、海上钢琴师镜头语言

(1)、面对死亡的他能够如此从容镇定，微笑着离开人世。我最喜欢1900最后说的一段话：“我看不见，看不见城市的尽头，我需要看得见!拿钢琴来说，键盘有始也有终，有88个键，是的，错不了，这并不是无限的，但音乐是无限的。在琴键上，奏出无限的音乐，我喜欢，我也应付得来。而走过跳板，前面的键盘……有无数的琴键，事实如此，无穷无尽。键盘无限大。无限大的键盘，怎奏得出音乐?不是给凡人奏，是给上帝奏。”

(2)、而1900一生都没有下过船，但他每一次的弹奏，都如同去过一个地方。世界与他而言是陌生的，又是熟悉的。

(3)、然而，在这些选择中，唯有1900的选择才称得上自由的选择。康德认为：人生是由痛苦的经线和纬线编织成的地毯，只有不死的精神与绝对的自由意志才是值得人们追求的至善的人生境界。麦克斯的选择是为了能用音乐在别人身上找到自我实现的价值，杰里的选择是为了维护其爵士乐鼻祖的地位，老人的选择是为了让家人过上新的富足的生活。正所谓“有求皆苦，无欲则刚”。

(4)、人的一生总会有某一个时刻，如1900，惧怕着某一步，迷茫着某些事。

(5)、影片由蒂姆·罗斯、比尔·努恩、梅兰尼·蒂埃里主演。《海上钢琴师》是意大利著名导演朱塞佩·托纳多雷的“时空三部曲”之一。这部影片可以算得上是封神杰作。豆瓣评分达2分之高。没有看过的观众可不要错过这次难得的机会。

(6)、导演: 彼得·法雷里编剧: 尼克·瓦莱隆加 / 布莱恩·库瑞 / 彼得·法雷里主演: 维果·莫腾森 / 马赫沙拉·阿里 / 琳达·卡德里尼 / 塞巴斯蒂安·马尼斯科 / 迪米特·D·马里诺夫 / 类型: 剧情 / 喜剧 / 传记制片国家/地区: 美国语言: 英语/意大利语/俄语/德语上映日期: 2019-03-01(中国大陆) / 2018-09-11(多伦多电影节) / 2018-11-16(美国)片长: 130分钟又名: 绿簿旅友(港)/幸福绿皮书(台)/绿书

(7)、影片中超叙述层的叙述者只是一个单纯的故事叙述者，叙述者只在故事之外不参与到故事中来，是没有参与故事的局外人。他只负责把故事讲述出来，却不在故事中露面，在影片的最后，故事讲完了，画面逐渐变为一个小圆圈，里面是麦克斯的背影。到最后什么都没有了，屏幕全黑，这里表示片中的一切都是叙述者讲述的故事。那么让这样一个单纯的叙述者来叙述故事，不一定能够让人信服，“它与叙述对象并不发生在同一故事层面，他无需介绍故事的来源，并可以随意审视各个人物的心态和外在表现，全方位的叙述人物。这样会引起一些读者的怀疑，由此暴露了全知叙述者虚构的底细。”故事的可靠性也就降低了。所以托纳多雷采用了叙述分层的方式来讲述故事，于是故事便有了主叙述层，而这一层面的叙述者就是小号手麦克斯，通过麦克斯的回忆来讲述1900的故事。而1900一直以来都是麦克斯心里最重要的朋友，说生之挚友也并不为过。在这里，叙述者不再是一个虚幻的对象，他与叙述对象1900不再是没有关系的局外人，他们之间特有的关系使叙述者对叙述对象的了解不止发生在他们相处的时段，甚至叙述对象在异时异地发生的事情叙述者也能了解。“叙述者既可以通过直接目击或参与来了解，又可以通过熟知的渠道掌握他们的各种状况。我们把这种关系称为知情关系。”与以局外人身份作为叙述者的全知叙述者相比，知情叙述者的叙述更可靠。

(8)、常常，你可以听到一个北京人说，“我们”的故宫、国贸、天安门怎样怎样，听到一个上海人说，“我们”的东方之珠、新天地、外滩怎样怎样，或者另一个城市的人自豪的讲起“我们”的那么广阔的空间，仿佛一个城市都是他的世界。而实际上，我们往往舍不得在国贸的商场买一件衣服，舍不得在新天地吃一顿有品味的饭，在故宫、外滩也只是照照相，向亲朋证明到过这些地方。而我们真实生活的空间还是那些正付着按揭的小屋、那快要被拆迁的胡同、弄堂。在这点上，我们或许没有《海上钢琴师》中的1900看的更加清楚，他一生生活在邮轮上，他不愿离开一个让他感到安定自由、无忧无虑的空间，他永远没有踏上陆地，开启他的“远大前程”，在我们看来，他是自闭的，但是，他也是最清醒的，在最后无比绚烂的死亡中，他走的孤独而坦然。

(9)、欲望像是永不停下的螺旋，纠缠着、麻木着这个纯粹的人以及这个1900的时代。

(10)、他望着你，但其实他看的并不是你，他朝你微笑，可那笑也不是为你，可是，他却一瞬间就了解的你的所思所感。他哼着钢琴，手放在那些并不存在的琴键上，那段关于你的乐章就从他的眼睛流淌出来…是的，就是他的眼睛贯穿始终的目光，一如他那样久久的站立于浓雾之中，一如他的忧伤像雾一样环绕在他的四周，一如他的孤独像皎洁的珍珠一样在夜里发出光茫……

(11)、和蔼的白人太太(莉·安妮·陶西)，收养了无家可归的非洲裔孤儿(迈克尔·奥赫)。在影片中，面对他人的质疑和刁难，白人养母一次又一次地重复“这是我的儿子”。在发现“儿子”惊人的运动才能之后，养母尽力支持，最终儿子成为国家橄榄球联盟的首批被选球员。

(12)、但他却发现自己怎样也逃不出去。真相其实很残忍

(13)、自称“爵士乐祖师”的杰利上船与1900比赛钢琴，激动人心的程度简直可以和最激烈的枪战相媲美。开始的时候1900与杰利比赛舒缓节奏的时候，1900竟然被对手杰利的演奏感动到流泪，可见他天性中的纯真和无邪！再后来杰利想用快节奏的演奏打败1900的时候，1900反而不惧怕，因为“快”是1900最擅长的！到底快什么什么境界呢？他弹完之后，将一根香烟放到钢琴弦上，香烟竟然直接燃烧了！可见弹的速度之快！

(14)、纵观全片，《海上钢琴师》通过塑造1900年来比较灵魂栖息地和现实物质世界的差异，从而塑造这个用他的生命来保卫内心海洋的平凡钢琴家。导演成功地运用镜头语言来体现他的深刻而又纯粹的观点，把握住人们鲜少关注和体悟的崇高，精致，非功利，高尚的乐趣，并通过电影艺术这种独特的结构和表达方法唤起人们对音乐的思考，对自我生活的处境以及目的地的重新反思。可以说，这部影片不论从主旨深刻性还是电影艺术性上来说，都不愧为一部音乐与故事内核完美结合的经典作品。

(15)、前面的几个人物皆有所求，因而，他们总会被一种无形的东西束缚着，然而1900早已在年复一年中习惯了在局促狭窄的蒸汽船舱内享受心灵的自足与平静，习惯了于周而复始的诗意旅程中体味精神的稳适与自由。就像莎士比亚说的：“即使将我置身核桃壳中，我也拥有一个世界。”1900即是在核桃壳般的船体空间内为己开辟了一道宁静、自由的心灵港湾，固守着理想中的精神世界。他几乎不受任何外界欲求的影响，追求至善境界的音乐精灵，放弃看似繁花似锦的陆地，而选择终生与弗吉尼亚号相伴，在船上的日子，它又选择了钢琴，选择了音乐，选择他所“看得见”的幸福，直到生命的最后一刻，他又选择了与惨败破旧的弗吉尼亚号同归于尽。

(16)、“毅然决然，再不后悔。”人生可以归结为一种简单的选择:不是忙着活,就是忙着死，何不用自己的方式来诠释了自己的人生

(17)、正是因为绝大多数人都会作出这样的选择，所以疯狂和绝望的关系也不过是五十步笑百步的一丘之貉。

(18)、作为一部传记式电影，基于情节的设定，观影者对此也是褒贬不一。

(19)、学习，工作，为人父母，然后老去，听来仿佛一切都已明了，人生却还是那样长。

(20)、对于平凡朴实的梦想，要用那唯一坚持的信念去支撑。再次成为孤儿的1900，钢琴成为了他的全部。他与生俱来的音乐天赋，在他第一次弹琴时便展露出来，优美的旋律从他的指尖缓缓传来，吸引了众多乘客的观赏。当他面对船长说这不合规定时，年小的1900却回答一句“Fuck,theregulation.”此时导演运用特写镜头，1900脏兮兮的脸上却露出坚定的眼神，随后昏暗的大厅中又响起了优美的音乐，这也折射出当时西方工业社会不合理的社会秩序，主人公对传统的反叛以及对自由人格和音乐梦想的追求。导演运用二元对立的处理手法，将迈克斯和1900进行对比。迈克斯登上轮船时也怀揣音乐梦想，当梦想与现实发生碰撞时，陆地上的美好憧憬诱惑着他，最终他放弃了梦想走向了陆地。而1900虽有过纠结，但自始至终坚守着内心的那份美好。在1900和Jelly斗琴的时候，导演运用大量推镜头平移镜头，镜头的频繁交替来凸显两个人斗琴的激烈，用特写镜头来展现人物面部表情，在1900弹奏最后一曲结束时的消音处理，都从侧面衬托1900高超的琴技以及他不允许自己的音乐被诋毁的内心倔强。一个本身就具有唯美主义色彩的传奇式的人物形象和故事，而在钢琴的丰富表现力下格外具有浓厚的艺术气息。直到最后1900也从没有离开轮船，一个长长的拉镜头伴随着爆炸的声音，1900连同他对音乐和轮船的坚守一起沉没在大海中。

4、海上钢琴师的拍摄手法

(1)、如果从深层次讨论1900的自由的话，我们可以从西方存在主义哲学中找到源头。存在主义又称生存主义，它是当代西方哲学主要流派之一。存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由，认为人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在存在的基础上自我造就，活得精彩。

(2)、请分析《窦娥冤》中窦娥的形象《玩偶之家》中反映了什么社会现象

(3)、海上钢琴师”，以主人公为线索，描写了一个一生都在海上度过，从没踏入陆地的杰出钢琴师。片中很令人叹息的时刻便是他已打算走向陆地去追求自己的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而来，甚至邀他制作唱片，让他过上富裕的生活，可是他始终坚持自己在船上这种简单而又单纯的生活。即使在最后生与死的选择中，他也选择了与船共生死。他，就这样葬身于大海，一生都没踏上陆地，不知这是否是他的遗憾，还是说这是他的追求。、而且他到底在执着什么?到死都不愿意去感受一下那个他从未了解过的世界

(4)、在存在主义者看来，人生活在一个与自己对立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不确定的。绝对自由的人也是烦恼和无所依靠的孤独者。人虽然有选择的自由，但他面对的未来的生活却是混沌而没有目标的。他只是盲目地走向未来，他只知道人生的真实的终结就是死亡。

(5)、人生到底是为了什么?名和利?繁华和浮世?未来是什么?用已知去探索未知，还是在没有尽头的未知前唯唯诺诺。“1900”到底是懦弱胆怯还是真的不像踏入世俗?最后为什么“康”能在知道“1900”逃避的选择后转身离去?我相信这部影片不是在为懦夫喝彩，也许恰恰相反，这部片子是向那些所有的惺惺相惜的英雄致敬!

(6)、当我清晨醒来，轻轻走到沉睡的你身旁，默默趴在床头注视着你。这样你醒来第一眼就能看到我。我被你驯服，我们彼此需要。对于我来说，你是这个世界上独一无二的男孩;对于你来说，我是这个世上无法替代的puppy。我和你热情嬉戏，你教我人生百态。我参与你的生命，你见证我的一生。当我走向终章，轮回变迁，我们依然机缘相遇。So,willyoutakemebacktostart？

(7)、我觉得这部影片精彩的不是表现战争的暴力，而是人性的善良，又或者是爱的伟大，童心的意义。同时，影片在最后出现了一辆真的坦克，完美的圆了父亲的“谎言”，保护了儿子的童心。再反过来设想一下，当今社会还有多少家长重视孩子们的童心，更不要说在那种生存条件下。很多人对童心的定义就是幼稚，更不会想要拥有童心，自然也就不会理解这位父亲的做法，所以说这位父亲是伟大的！

(8)、巴帝欧在《何为真正的生活》谈谈年轻人如何通向充满希望的生活？

(9)、在我看来，正如，肖生克的救赎所言，他被“制度化”了。他是如此的与众不同，巨大的矛盾在他身边迸发…

(10)、他还是走了，从一开始就被他目光注定的孤独离去，在十九世纪的石板路上，在永远无法消散的浓雾的包围中，转过他的目光，转过他侧脸留下的弧线，一步一步，没有再留恋的，轻轻踏上云端……

(11)、仰镜头代表观众向上仰望的视线，在感情色彩上往往有舒展、开阔、崇高、敬仰的感觉。如“钢琴决斗”一场中1900面对拿着即将燃尽烟头的Jelly的中景镜头。此处运用仰拍的镜头展现了1900内心对Jelly此时的态度——“这不是较量,而是学习”。正如影片旁白所说：“……籍此能学到点新的东西”，他对Jelly的态度是尊敬的。这和在此片段结尾部分1900直视一旁呆若木鸡的Jelly将点燃的香烟放入他口中“你抽吧，我不会。(“Yousmokeit,Idon’tknowhow.”)”，形成了鲜明的对比，反映了1900的内心前后的变化。

(12)、但每个人的人生发展和人类社会的发展就是如此一样，矛盾如出一辙——越想得到一个结果，反而越会失去对过程的控制。

(13)、界面是人与物体互动的媒介，换句话说，界面就是设计师赋予物体的新面孔。

(14)、以“老师”为主题描绘一下你如何拍摄这部作品

(15)、影片开头便是一个大远景镜头，然后逐渐移动拉近到中景，max出现在镜头前，坐在潮湿的台阶上擦拭着他的小号，画外音慢慢告诉观众他的心里想法，他开始逐渐回忆这个故事。

(16)、导演托纳多雷善于通过对物质社会中的小人物的关注来揭示人性。在电影《海上钢琴师》中，他创造了一个平民风格的传奇。这部传奇人生是通过电影浪漫而唯美的空间展现和美丽而精致的画面传达出来的。这并不妨碍《海上钢琴师》的伟大。在豆瓣电影TOP250中位列第15位，95万人的评价下依旧保持着2分的高分，许多人认为它是一生必看的电影。

(17)、真人秀有三个特征：纪实性、冲突性、游戏性。

(18)、大、中型与小型照相机是怎么区分？大中小画幅照相机的优缺点是什么？(这里的照相机是指用胶卷拍摄的照相机)什么是纯摄影?简述你一首最喜欢的歌曲或音乐 闪光灯与照相机同步的意思是什么？黑白负片纪录的影像与景物的影调是什么？拍摄宽大场景时，一般采用什么构图形式比较好？

(19)、这个故事的开头到结尾，始终是以倒叙的手法由迈克斯陈述而来的。所以，有人说，迈克斯和1900其实就是“一个人”，因为除了迈克斯，没有人能作证，我们并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某种境界，是和外界纷扰不一样的存在状态。

(20)、真实的我们，会不敢跨出下船那一步，会退缩会懦弱，会不敢开始新的生活。

5、海上钢琴师分镜头稿本

(1)、托纳多雷孜孜不倦地给我们营造着美丽动人的浪漫梦幻。《天堂电影院》是中年多多的回忆与现实的交叉；《西西里的美丽传说》也是以成年伦那托的旁白作为贯穿的线索(虽然成年的伦那托只闻其声，不见其人)；《海上钢琴师》则是以1900的朋友麦士的回忆和现实交错进行。这样的叙述角度仿佛是把过去拉到现在，使二者面临对比。对比中，怅惘的怀旧和伤感丝丝屡屡地流泻出来，弥漫了整个画面。生命已然逝去，我们惟有在回忆中寻找活过的证据，重温美好的一切：梦想、爱情、友谊……

(2)、侧耳聆听的少年，化作万千，溯游岁月的圣地。那一刻，心与精神同在，遁入无边的浩渺。

(3)、她的出现犹如在平静水面上泛起的涟漪；换言之，如果没有她的出现，1900也许不曾出现下船的欲望。爱情对于天才来说是如此纯粹，是1900这个时代逐渐消磨殆尽的最后一丝温存…

(4)、主演：威尔·史密斯，贾登·史密斯，桑迪·牛顿

(5)、“由于叙述行为总是在被叙述事件之后发生的，所以叙述层次越高，时间越后，因为高层次为低层次提供叙述行为的具体背景。”学者赵毅衡提出把主要叙述所占的层次，即占大部分篇幅的层次称为主叙述层。在主叙述之上的一层叙述为超叙述，在其之下的为次叙述。这样看来，《海上钢琴师》的主叙述层是传奇人物1900的故事，而小号手麦克斯卖小号、回忆1900、寻找1900的故事为超叙述层。一个遭遇不幸的人给1900讲诉的他自己的故事为次叙述层。

(6)、“他弹琴，不是为了追求弹琴技法的高超，更不是为了追求物质上的满足，而是为了表达他的内心世界”

(7)、有些电影是你看过之后，心中涌动万千却无从下笔，是你满脑子的思绪却不知从何整理，《海上钢琴师》就是这样一部让我欲罢不能欲言又止的电影。

(8)、我们或许从来都不是天才，但是我们至少能做到勤恳、踏实。我们从坚硬和纯白开始，学会圆滑，学会世故，但内心深处，终究会一直记得，这一生所做的种.种妥协，不过是为了在这个微尘世界，在这架上帝给予的钢琴上，创作出独属于自己的旋律与琴音。

(9)、理解挑战的那一场也印象深刻，前两场比赛不知是有意无意发挥平平，甚至在对手表演时竟然感动的流泪。最终一场开始前，1900向朋友要来一支烟放在钢琴上，说了一句话：“你自取其辱！”接下来狂风骤雨般弹奏出《群峰乱舞》，震惊在座所有人。一曲完毕，1900将烟的一头按在琴弦上，不可思议的事发生了，经过1900活力澎湃演奏琴弦因高频率震动而发热，竟将烟点燃了……

(10)、    (2)实景拍摄。这是现实主义“纪录性”的一部分体现。这样一种拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视像上紧密地结合起来。

(11)、  写故事：小明回到家，发现沙发上有一条小狗

(12)、其他译名：关门岛、孤岛、艾什克里夫、隔离岛、孤岛疑云、监狱岛

(13)、在我看来，这部电影在向我们刻画出一位执着音乐的钢琴师的同时，更像我们传达出一种精神，一种信念：坚持自己最初的梦想。这种精神让我在为这位伟大的钢琴师惋惜的同时更让我对他肃然起敬！1900代表了我们这一类人的梦想，他做了我们想做的那一类人，他帮助我们实现了我们心中无法实现的梦想。难怪有人要说这部电影确实过于虚幻和浪漫，当然，对于现世的情况来说，确实如此。可正是因为这样，我们一类心中有同样信念的人才会被影片所深深触动。希望每一个喜欢《海上钢琴师》的朋友都能体会到这部电影带给你的感触与力量，坚持自己最初的梦想。这样，我们每一个人都能成为自己心中的“海上钢琴师”。

(14)、《海上钢琴师》这部影片拥有音乐天赋，画面美，音乐美，意境更美。1900集万般宠爱，然最终，他放弃了陆地、城市、名利、爱情，选择与生他养他的游轮共存亡。虽然1900一生没有离开过这艘承载着他音乐与命运的游轮，但游轮上形形色色的人早已让他已看尽世界百态。”生于斯，死于斯，铭于斯，其魂气无不之也，其死而有不澌者矣。”我不禁会想，那是否是一种落叶归根的情感。落叶虽死却也是新生。

(15)、《海上钢琴师》| 《美丽人生》|《小鞋子》

(16)、1900的故事，像一枚遗失的珍宝，永远地埋藏在湛蓝深处。他是属于海的。身世不明，生于船上，被弗吉尼亚号的工人收养，在阴暗空旷的舱底度过童年，日日望着碧涛翻涌长大。88个琴键，有头有尾，有始有终，音乐就是他的整个世界，如此辽阔，又如此单纯，如同大海。

(17)、解析：北京白云观、山西永乐宫、南阳玄妙观、陕西楼观台

(18)、导演: 彼得·威尔编剧: 安德鲁·尼科尔主演: 金·凯瑞 / 劳拉·琳妮 / 艾德·哈里斯 / 诺亚·艾默里奇 / 娜塔莎·麦克艾霍恩类型: 剧情 / 科幻制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 1998-06-05(美国)片长: 103分钟又名: 真人Show(港)/真人戏/真人世界/楚门秀/真人秀

(19)、舟舟的生活是简单而纯粹的，每天的生活都是从乐团排练室开始的，休息有固定的去处，平时会在各个剧团串门子。在乐团里有他固定的位置，背着破旧的书包，安静的走到自己的位置，这次他拿着铅笔和白纸，自顾自的做起画来，舟舟画得极为仔细，导演通过不同的角度细腻的拍这正在做画的舟舟，细致的镜头就如一位欣赏者的眼睛，这样的细致仿佛欣赏的是达.芬奇的画作。整部影片中导演运用的基本上是固定镜头或是长镜头，冷静的观察着舟舟的生活，没有去打扰，只是默默的守在边上，不加任何修饰和过多的情感，只是客观的反映。让观众能够真切的感受到舟舟的性情溶入他的世界，而这一切已不仅仅停留再他那天赋异禀的音乐才能了。

(20)、片中最后一段，有主人翁的一段独白，他说他不走，不是因为他站在船板上看到的那些建筑让他感到畏惧，而是因为他看不到世界的尽头。是啊，钢琴的键有始有终，船的甲板有始有终，他能够用有限的键盘奏出无限的乐曲，他能够驾驭这种“有限”，在那里，他就是他。而这个世界呢，没有开始，没有结束，错综复杂的街道，星罗棋布的高楼大厦，有太多的路能够选取，他没有办法去驾驭。驾驭他的人生，他的情感，他的音乐。他只能选取他能够选取，能够驾驭的方式生活，这种方式与世无争，平静自如，不受功名利禄的纷扰。如果一种生活方式，他无法驾驭，他宁可不要！我想这也许是他不选取离开的第二个理由。

(1)、生活像一只野兽，无情地欺压着克里斯，使得克里斯濒临破产又与妻子分离，但是克里斯从未放弃过对幸福生活的渴望。尽管遭人冷眼，不受待见，但克里斯对幸福生活的追求始终如一。幸福的生活从来不会降临没有追求的人，只有当你追求，幸福才会来敲门。

(2)、”凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也。”音乐能表情达意，它承载着电影中情感塑造的职能。它贯穿始终，每一曲都那么耐人寻味。《海上钢琴师》被誉为是最不容错过的电影原声带之一。影片的配乐出自现意大利最有名气的音乐大师颜尼欧？莫里克奈之手，他的旋律由于乐思宽广、质朴流畅、极富歌唱性而具有在一瞬间渗透人心灵的强大感染力，包括《天堂电影院》，《索多玛的120天》，都是来自这位大师的作品。而钢琴，作为乐器大家族中的王者，钢琴的发展从一个侧面反映了人类社会精神生活不断发展的状态。钢琴初始，因为其做工复杂并且价格不菲，最早只有皇室和贵族才能接触到。然而仅仅300多年的历史，钢琴却成为人们心目中的乐器之王。它美好的声音伴随着整部《海上钢琴师》，仅仅88个键，却千变万化，万种风情呈现在我们眼前。《海上钢琴师》这部影片中1900弹得第一首曲子叫做《莫扎特再生》，当时的1900稚嫩生涩，不熟练的弹奏却引来了众人的赞叹。而第二次也是最后一次出现则是在游轮爆炸前，那时没了钢琴，只有1900灵动的手指。而音乐依旧那么淳朴，好似1900的一生。1900的音乐生涯从它开始，由它终止。1900的人生也如这首曲子一般，简单却耐人寻味，如歌亦沁人心脾。再一首让人记忆深刻的也是贯穿影片的曲子，就是那爱情的旋律。1900用他那自由纯粹的心镨出一曲灵魂深处的曲子，它被录成唱片，流传了下来。这首曲子是回忆的初始，是寻找的初始，是爱情的初始，更是回归的初始。影片由这张唱片引入故事，也由这张唱片结束故事。曲终人散，1900不是个勇敢的人，他不惧怕挑战、不惧怕死亡、不惧怕离别，可偏偏害怕未知，而未知的世界仍需要勇敢的`人去探索。

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