古代伤感情诗绝句大全

1、古代伤感诗词

(1)、梧桐，在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。白居易《长恨歌》：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”秋日冰冷的雨打在梧桐叶上，好不令人凄苦。李煜《相见欢》：“寂寞梧桐，深院锁清秋。”温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。

(2)、《消长集》  多思辩性杂文，在对社会现象的评论中，发微知著，深入浅出。

(3)、诗的非个人化  用冷淡掩深挚，从玩笑出辛酸，诗人主体的退出与模糊。对早期白话诗的反拨，向传统的回归。

(4)、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。宋·范仲淹《苏幕遮》

(5)、妻子者，其来如雨。三年，而唐之土不可贱取。昔之菽粟者多化而为稌，

(6)、简答《故事新编》中“古今杂糅”的艺术手法及其审美效果

(7)、明快：主要指直接的、明朗的、爽快的、泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的的语言风格。

(8)、○1艺术的节制 明净的形象。内心激情或外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。前者如《蛇》通过奇特想象，把炽烈真挚的情思寄寓在蛇冰冷而寂寞的形象中，后者如《雨夜》深情简洁地叙述一个行人怎样在林中迷路并与幽灵相逢，故事带有异域情调，披露诗人迷失在现实中的凄苦心境。在形式上，采取半格律体，诗行大体整齐，大致押韵，追求整饬、有节度的美。

(9)、城南城北万株花，池面冰消水见沙。回首江南春更好，梦为蝴蝶亦还家。

(10)、“烝然来思”送程公也。公来以薨麋馈我，我饮饯之，宿西水浒，故

(11)、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

(12)、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》

(13)、见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。

(14)、《华威先生》“包而不办”的抗战文化官僚典型。尖锐、冷峭，戏剧性节奏。

(15)、话剧《回春之曲》的作者是 __________.

(16)、19C欧洲浪漫主义、1921日本“私小说”、现代主义小说。

(17)、《石宕》乡间采石人的命运。   《鼻涕阿二》阿Q式人物。

(18)、檐花映日午风薰，时有黄鹂隔竹闻。香灺一炉春睡足，上方车马正纷纷。

(19)、请从“景”与“情”关系的角度，赏析本诗的颔联。(树树皆秋色，山山唯落晖。)  

(20)、《怂恿》闭塞乡村的世态人情，讽刺性小说，冷静风趣，地方色彩。

2、古代伤感情诗绝句大全图片

(1)、《鸠摩罗什》转向以精神分析学说创作心理分析小说。《将军底头》《石秀》《李师师》用精神分析重新解释历史人物和事件。《梅雨之夕》《狮子座流星》心理分析深入到现代环境下的女性世界。其小说母题：由人的内在生命表现人性，表现男女情爱。

(2)、南风屋角响萧萧，白日帘垂坐寂寥。爱此宫商有真意，与君倾耳尽今朝。

(3)、落日平林一水边，芜城掩映只苍然。白头追想当时事，幕府青衫最少年。

(4)、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。－温庭筠《南歌子四首其二》

(5)、《看了魏建功的〈不敢盲从〉以后的几句申明》《重三感旧》《“感旧”以后(下)》

(6)、郭沫若 作为一个抒情诗人，他的作品无一不具有诗情。

(7)、上海“孤岛”杂文创作(1937至19其十分引人注目)影响最大的有《鲁迅风》、《文汇报》副刊《世纪风》。由于特殊的政治地域氛围，杂文写作更有现实批判性，更真切痛快。

(8)、遭时何必问功名，自古难将力命争。万户侯多归世冑，五车书独负家声。

(9)、《梦与醉》《黑土》《无题》《龙·虎·狗》《废园外》《旅途杂记》《怀念》集

(10)、简答田汉《丽人行》戏剧形式探索的成功之处。

(11)、○3卞之琳 《十年诗草》 多方面尝试引起诗坛的讨论和总结。

(12)、文体作家 创造性运用和发展了一种特殊小说体式：文化小说或诗小说或抒情小说。这是指小说的显著文化历史指向、浓厚的文化意蕴以及具有独特人情风俗的乡土内容。这种小说，重情节与人物，强调叙述主体的感觉、情绪在创作中的重要作用，沈从文归纳为“情绪的体操”、“情绪的散步”。

(13)、郁达夫的成名小说是 __________.          

(14)、淦女士(受创造社前期影响) 《隔绝》《隔绝之后》《慈母》《旅行》大胆袒露内心的抒情独白，表现青春期女性的爱情生活，冲破牢笼的新女性的内心真实的写照。

(15)、二者的共同点是，以抒情为中心。其区别是，前者表面写景，实质写情；后者写景、抒情都是明写，只是景为由、情为根而已。

(16)、李广田 《圈外》《回声》《日边随笔》《灌木集》  摆脱沉郁，社会感加强。

(17)、胡适、傅斯年，宋春舫在北大开设“欧洲戏剧”课程，西洋戏剧正式进入中国高校的开始(1916)

(18)、唐治四县，田之入于草莽者民如寄客，虽简其赋、缓其徭，而

(19)、死生难有却回身，不忍重看旧写真。暮去朝来颜色改，四时天气总愁人。

(20)、君正忙时我正闲，如何同得到钟山。夷门二十年前事，回首黄尘一梦间。

3、古代伤感情诗绝句大全集

(1)、在古典诗歌中，渲染与烘托有分别单用的情况：

(2)、梅花，傲霜斗雪，不怕打击挫折，纯净洁白。到了唐宋时期，成为一种高洁人格的象征。张耒：“何以伴高洁，清晓颂《黄庭》”；张泽民：“一白雪相似，独清春不知。”“肌肤姑射白，风骨伯夷清。”苏轼：“诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。”陆游：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”他们都在对梅花的描写中寄托了一种高洁的品格。

(3)、温庭筠《商山早行》鸡声茅店月，人迹板桥霜。《阿房宫赋》长桥卧波，未云何龙。

(4)、表现历史悲剧精神，注入时代悲剧精神和与时代的民主要求。如其笔下悲剧主人公屈原、如姬、高渐离都是时代塑造出来的真正的人，具有崇高的人格美，集中体现了中华民族的道德美，他们自觉为追求历史的必然要求而抗争，却不能避免不可能实现的历史悲剧，他们的一切行动具有一种知其不可为而为之的历史悲壮性。

(5)、其小说不讲求技巧，但朴拙真诚，很有生活气息。有意在白话文掺入本土方言，有一股浓烈的地域文化的新异性。

(6)、朱自清    《欧游杂记》《伦敦杂记》    纪实，语言洗练。

(7)、(7)闲适类(或表达清闲恬淡的心情，或表达对隐居生活的向往)：五柳、东篱、三径、渔樵、山林。

(8)、○6许杰 以喜剧式嘲讽的笔调暴露，风格更粗犷。《惨雾》乡间原始械斗，好斗习俗和宗族观念被封建势力利用，结构严密、情节紧张。 《赌徒吉顺》农村经济社会半殖民地化带来的道德观念、农民心理的变迁，具有时代新特色的典型性格。 《子卿先生》《的笃戏》讽刺讼棍、官僚。

(9)、琴樽已寂寞，笔墨尚光辉。空复平生友，西华岂易依。

(10)、夏衍的重要报告文学作品是 __________.       

(11)、女亦无所思，女亦无所忆。——《木兰诗/木兰辞》南北朝 佚名

(12)、山有木兮木有枝，心悦君兮君亦知。纵然深情深如海，奈何缘来缘又熄！

(13)、(老舍)原名舒庆春，字舍予，笔名老舍，满族人。北京城贫民家族。

(14)、李金发  《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》

(15)、我歌尔其聆，幽愤得一吐。谁言张处士，雄笔映千古。

(16)、创造社 成立于1921年6月东京。成员：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等，先后办有《创造》季刊、《创造周报》《创造日》等十余种刊物，主张为艺术而艺术，同时注重表现时代使命的比较含混又充满矛盾的文学思想。创作上，流派特色显著，侧重自我表现，带浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为其表达的主要形式。创造社文学活动以1925年为界，分前后两期，后期转向提倡“表同情于无产阶级”的革命文学。       新月社 1923年由胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人在北京发起的一个文学社团，其代表刊物是《诗镌》，他们受外来文学思潮影响，思想上比较倾向自由主义。以在上海创办《新月》月刊为界，分为前后两期，前期提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术上走身成熟。在诗歌创作上卓有建树的代表有闻、徐、朱湘、饶孟侃、孙大雨等人。        语丝社：1924年11月由鲁迅支持成立，以《语丝》周刊为阵地，多发表一些针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获得“语丝派”之称，主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等，他们所创造的是一种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称“语丝体”。

(17)、用文化来分割人的世界，关注特定文化背景下人的命运，以及在文化制约中的世态人情、作为城的生活方式与精神因素的文化的蜕变。注重文化对人性以及人伦关系的影响。

(18)、《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探讨

(19)、《这不过是春天》是_________的话剧代表作。

(20)、天梯云栈蜀山岑，下视嘉陵水万寻。我得一舟江上去，恐君东望亦伤心。

4、古代伤感情诗大全爱情

(1)、靳以 早期《圣型》《群鸦》集 多写爱情、小市民，诚挚单纯、细腻平实。

(2)、瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。

(3)、宾客有司马，邹枚避其锋。洒笔飞鸟上，为王赋雌雄。

(4)、题材：写旧家族没落，除《春》《秋》外，还有《憩园》；反映抗战现实生活，《火》三部曲、《第四病室》《寒夜》

(5)、杜大心，悲剧英雄。富于正义感和献身精神，狂热而脆弱，加上错误理论的引导，在狂想、盲目、幼稚中无谓牺牲了自己。

(6)、追随落日尽还生，点缀浮云暗又明。江有蛟龙山虎豹，清光虽在不堪行。

(7)、雄雌屡惊矫，机弋常纷纠。顾我独无心，相随如得友。

(8)、林育辉点评：当我读到第四遍时候，我的知觉滑落到诗人狡黠的眼球某个凸点上：我正是沿着这个凸镜寻回古希腊传说中的美男子“纳西索斯”(作者用“纳西塞斯”，不同的翻译)。是的，这简直如同攀沿在一棵稻草上那个敏感的神经，它来自于一种机警与反讽(虽然不能界定为蓄意的恶作剧)，而这恰恰缘由传说的“自恋型情结”(后期的弗洛伊德直接把这个代言词“自恋”引进了他的有关性心理发展的理论中)，我几乎可以肯定始作俑者来自“呼”的作品中这样的描述：“连西西弗斯也累了我们大愚若智/向死而生/我们没有具体的敌人如何化敌为友”(诗句的描绘何其模仿纳西索斯的口吻)，而当“呼”的作者再次把这种“自恋”升级为结尾的叙述“我们终会原谅黑暗/那卧在刀锋上的先知/已在我们眼底睡熟”，连“黑暗”都可以原谅，这种巨大的能量难道不是大到可以无视“先知”的存在吗？而这一切或许有悖于“呼”的一种独孤求败的心理，但这不能更改作者绝妙的升级情绪，因为在他眼里，那位“呼”者连最后的救命稻草都没有了，于是作者幻化出无影掌力瞬间摧毁了“水仙花”的庙堂，而替代以孤零零的“墓碑”的影子，作者当然没有交代到底消失在“墓碑”或以外的地方，这种悬置的疑问恰好突出了留白的效果。那么，随着一种“变异”思维的产生，整首“吸”的内涵已经不再依靠“纳西索斯”漂流的影子而获取无限的扩张。

(9)、《三闲集》 20年代末与创造社、太阳社关于“革命文学”的论争。

(10)、《出关》老子哲学的本质。《起死》神圣哲学的戏谑化。杂文的眼光、手法、语言。

(11)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。《夜雨寄北》

(12)、用民间形式宣传抗日的热潮。 老舍《剑北篇》用旧形式表现新内容的试验。

(13)、《获虎之夜》  第一次接触了婚姻与阶级问题，呼出了反封建、个性解放的时代强音，带感伤。

(14)、六年湖海老侵寻，千里归来一寸心。西望国门搔短发，九天宫阙五云深。

(15)、《黄昏》1连载《小说月报》，早庐隐《海滨故人》、张闻天《旅途》、杨振声《玉君》 

(16)、《魍魉世界》和《五子登科》暴露国民d官僚的腐败  《巴山夜雨》揭示知识分子抗战时期精神、物资双重困境 将通俗小说表现社会的本来膨胀到了边缘。

(17)、公今此去何时归，我今停杯一问之。春风两岸水杨柳，昔日青青今在否。

(18)、汤休起我病，转上青天去。摄身凌苍霞，同凭朱栏语。

(19)、那次经历是我永远不能忘记的心痛，可惜那时我还不认识鹏鸣，否则我一定会去他的故里找寻诗人的足迹，听他给我讲述黄河的壮观与美丽。

(20)、○2“非诗意”的抽象化抒情 拒绝传统意象，造成一种冷峭、奇峻、惊异的美。

5、古代伤感诗词大全爱情

(1)、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。－冯小青《怨》

(2)、④抗战作品  《华威先生》(1938年，为整个40年代国统区讽刺文学开了先河)“包而不办”的抗战文化官僚典型。尖锐、冷峭，戏剧性节奏。《谭九先生的工作》《“新生”》“速写三篇”

(3)、小默    《欧游漫忆》    政论色彩。

(4)、(上巳浮江宴韵得遥字)王勃烟气笼青阁，流文荡画桥。(春日侍宴幸芙蓉园应制)李峤径转危峰逼，桥回缺岸妨。

(5)、从炼字的角度赏析“采菊东篱下，悠然见南山” 

(6)、2分析本诗写景抒情的艺术特色。(6分) 。

(7)、连鬼都会作诗了，说不上是好是坏？《聊斋》里的鬼女和狐女

(8)、古诗的“虚”，指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的那些虚象和空灵的境界；“实”则是指客观世界中存在的实象、实事、实境。

(9)、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

(10)、桂宁辞月窟，桃合避仙源。赠别难饶柳，忘忧好树萱。

(11)、怀乡访古事悠悠，独上江城满目秋。一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟。

(12)、鲁迅的影响。对五四青年婚恋心理的探讨和讽刺。

(13)、天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一。

(14)、《画梦录》雕琢的精致，力矫散漫浅露的流弊。诗情洋溢。艺术的独创性。

(15)、桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

(16)、作用：一是象征南宋的国势日渐衰微；二是奠定全词苍凉感伤的情感基调。

(17)、○2戏剧人物 以表达其对现代都市所奉行的损不足以奉有余的人之道的抗争。

(18)、现代民族割据的奠基之作是 ________。